2021年8月6日，获取第70届柏林国际影戏节碰见单位费比西奖等众多海内外奖项并在多国展映的影戏《鸟类变形记》在欢乐首映独家上线。
影戏取材于导演卡特琳娜·瓦斯康塞洛斯家族的真实故事，是导演献给本人祖辈、父辈的一首温情之歌。
自上映之始，《鸟类变形记》便很有争议，有人说这部影戏只是一幅幅精心构图所拼成的“PPT影戏”，但另一部分人却被影戏中与画面相伴相生的动人独白感动得潸然泪下。
没有线性叙事，没有情节，有的只是依次出现的海水、动物、贝壳、油画拼贴、家族照片……葡萄牙女导演卡特琳娜·瓦斯康塞洛斯在她这部的长片处女作中，以16毫米胶片，回溯了几代人爱痛交叉的家族过往，借天然静物，塑造了如梦一般的昏黄记忆世界。
影戏竣事，白叟混浊的眼球饱含回忆，他朽迈的嘴唇噏动着，说出持续串对亡人的忖量：“昨天咱们的屋子被卖了，曩昔几年，我全力养好那些动物，但照旧你打理的时辰它们开的花比力多，我试图让对象贯穿连接原样，但对象都有本人的奥秘的性命……”
白叟的双眼和墙上的装潢品圣露西之眼恍如是两个隐喻，告知观众，这是一部必要“观看”的影戏。任何在家族之外的人，都只是家族变迁的见证者和窥察游移者。
《鸟类变形记》的布景并不难解白：卡特琳娜的祖父和祖母曾是一对自由恋爱的年轻男女，他们生下了六个孩子。祖父是船员，天永日久在海上漂流，错过了几个孩子的发展，祖母照料家庭，她用手为孩子们创作发明世界，也支持起了缺掉父爱的孩子们的童年。
在卡特琳娜的描写中，祖母是树，祖父是海，父亲哈辛托陶醉鸟类，渴想变成一只鸟。当雏鸟长大，树木轰然坍塌，鸟儿也只能被迫离巢，当他们为人怙恃后，鸟儿又会变成树，循环往来交往，生生不息。
十七岁那年，卡特琳娜的母亲病逝，这段疾苦的回忆令她意想到，她和父亲从那一刻起不只是父女，而是两个掉母亲的不幸人。也许是受这段履历的影响，她开端一直地回溯家族过往的故事，从祖父和祖母的相遇，一向到祖父性命的终结。
烧尽的信件没有变成灰，旧屋子里仍有祖母留下的种子在生长，她还会从和目生人的闲谈中体会母亲未知的一面……家族中的每个成员都没有真正磨灭，他们化作秋天人行道飘落的黄叶、橘子树、花朵，以另一种体式格式守护在世的人。
爱，生生不息的爱。恰是这一层色彩，才让《鸟类变形记》没有落进私人回忆的窠臼，而是精准击中了亲情纽带、亲子传承这些人类心中隐秘却永恒的命题。
在影戏结尾，一对男女坐上了栽着一棵树的小白船，在海上越飘越远。意味着海的祖父和意味着树的祖母，两人在性命终结今后又以如许的体式格式团圆。如许的结尾很有超实际的气概，是影戏中最为浪漫的镜头之一。
《鸟类变形记》很收留易让人想到塔科夫斯基的《镜子》，《动作一直》中的黄蝴蝶，也收留易让人联想到借助家族反应时代的《百年伶仃》。影片储躲著名画家索罗拉、雷内·马格利特、勃鲁盖尔、维米尔以及前期记忆派的名作画意，让旁白与措辞互为复调，构织了一幅幅堪比艺术装配的画面。
影片中对镜子的应用最为出色，不输专业的摄影作品。一段在丛林中安装镜子的镜头，让人不由玩起“同伙们来找茬”，分不清镜面世界和实际的鸿沟。
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此次《鸟类变形记》在欢乐首映独播上线，既为平台优质内收留加码，也为平台价值开释加快。让感情和画面不分彼此，以尽美的画面买通感情联络，影片以怪异的艺术模式成功唤起了观众心中的“通感”，信任这隐秘而动人的至亲之情，必定能触动观众心中最敏感的那儿地方。