与其愤怒不如大笑:当劫案策划人变成编剧

发布时间:2021-11-06 10:08:45阅读时间:4158
本文导读:◎一红《极盗行动》作为阿根廷在中国上映的第一部商业电影,剧情足够让观众大跌眼镜:一伙人抢了富人区的一家银行,然后在警察的重重包围下,带着价值约2000万美金的财物溜之大吉,全程无暴力、无伤亡。令人瞠目

◎一红

《极盗动作》作为阿根廷在中国上映的第一部商业影戏,剧情充足让观众大跌眼镜:一伙人抢了富人区的一家银行,然后在差人的重重围困下,带着价值约2000万美金的财物溜之大吉,全程无暴力、无伤亡。使人瞠目标是,这个剧情并不是编剧、导演脑洞大开的成果,而是2006年产生在阿根廷的真实故事。事实上,影片的编剧之一费尔南多·阿劳霍就是昔时这桩劫案的策划人。那末,为何他要策划如许一桩惊天劫案呢?

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费尔南多·阿劳霍降生、发展在阿根廷一个中上阶层家庭,是一位外型艺术家和技击教练。2004年,一个猖狂动机在他的脑中挥之不往:实施一次完善的银行抢劫。因此,他找来了一位工程师和几名职业神偷,组建起了梦之队,并拟定了一个满有把握的抢劫计划。

经由两年的准备,2006年1月13日,抢劫履约表演:他们持枪冲进位于布宜诺斯艾利斯北部的河滨银行(Banco Río),在三百多名差人的围困下,打开了147个保险箱,取出大批财物。与此同时,全国观众正通过电视台的直播关注着河滨银行。六小时后,特种部队冲进银行,发明内部只有安然无恙的人质和几把假枪,并没有一个劫匪。原来,劫匪早已带着抢劫而来的价值约2000万美圆的财物,从事前计划好的下水道逃脱。

事实上,当差人冲进银行时,阿劳霍和他的伙伴们已经在安然地边看电视边数现金了。奇事还在前面,案发五周后,他们一一回案,但因为现场行使的是假枪,且没有人员伤亡,认定的掉窃数额又很少——只有117万美圆,以是,他们的刑期都不长,胁从阿劳霍的刑期是一年零七个月。

梦之团队出狱后,工程师继续开着一家工程修理店,受人尊敬,甚至被引为传奇;乌拉圭神偷在乌拉圭开了一家珠宝店;胁从阿劳霍先是写书,如今又拍上了影戏……但那起案件留下了无数的谜团:抢劫的金额事实是几多?为何只认定117万美圆这么少?进程是怎么的?刑期为何云云之短?这些谜团在媒体、差人和几个劫匪的不竭重述中变得更加扑朔迷离,后来,它甚至被称为世纪大劫案。然而,策划人阿劳霍意犹未尽,用他的话说就是“完善地履行了一项罪过,却没有机遇获取声誉,这有点像拥有一幅没法展示的毕加索”。为了让这件“艺术品”得以留存,他决定介进拍摄一部影戏,因此就有了这部《极盗动作》。

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不像其他阿根廷影戏的苦大仇深、爱恨情仇,虽是犯法片,但《极盗动作》倒是以一种放松、诙谐的喜剧体式格式展开的,无关阿根廷动荡的经济和零乱的政治,恍如只是一场抢劫游戏。

整部影片回顾了抢劫产生进程:从策划、招募、准备、实施,到逃脱、被捕、刑满开释,但把重要篇幅用在了准备和实施上,前者在影戏中用了38分钟,后者是42分钟。如许的时候放置,注定影片节奏不成能惊险刺激,而是舒缓诙谐的。即便在实施抢银行的进程傍边,也按部就班、不迟不疾。它不必要观众过量的感情介进,换言之,这是一个没有恨,甚至布满“爱”的犯法故事。

当然,这并不即是说影片没有悬念和惊险,影片前半部分留下了许多悬而未决的疑团,前面用闪回蒙太奇作答。好比,工程师建造的用来撬开保险箱的“动力大炮”在前面并没有出现,再好比乌拉圭小偷马里奥为了演习商洽技术而上过表演课程、他们行使的枪是假枪等细节,都是在抢劫的进程傍边交代的;观众这时才得知,这些放置是为了被捕后减轻科罚——也就是说被捕也在计划傍边。

“被捕”也是完善计划的一部分,被捕的一幕,在影片中是最为紧张的段落,他们当着家人的面被差人拘系回案。但胁从阿劳霍舒适安闲,他抽着大麻阅读着雪山,下一个画面他就出狱了,音乐中的口哨声也继续着那份悠然和劫匪之间轻飘飘的友情。

最初,画外音交代了劫匪们出狱后的生存:除一人车祸死亡,其他人都过着安闲人生,有些甚至还找到了本人的人生任务。“恶有恶报”没有应验,他们甚至被阿根廷人视为偶像和英豪。

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要明白这一点,就要晓得何为阿根廷和阿根廷人。

博尔赫斯说:“所有的阿根廷人都为一种想象的、勇敢而神秘的、专门用在吵架斗殴和指使离间的人身上的曩昔而感应自豪。”

固然都丽的记忆和夸姣的终局,会让观众误以为阿根廷是个优裕且宽大、自由又平易近主的国家。然而自1816年自力以来,阿根廷就经济危急频发,政治黑幕重重,再加上政变、专制、暗害、掉利、贫富差异等问题不竭激起各类各样的暴力事务,因此“凌虐、愤激、思疑深进肌髓,成为大众性情的一部分”。

这个故事可以成立,与阿根廷的经济乱象和政治困境有关。观众必定会疑惑,为何阿根廷银行里存的都是美圆?上世纪80年代,刚刚从威权当局恢复为平易近主当局的阿根廷又堕进了经济泥潭,当局靠印钞票填补财务赤字,由此又激起恶性通货膨胀。而在总统卡洛斯·萨乌尔·梅内姆当局在朝的上世纪90年代,履行的是新自由主义政策,为遏制通胀,采用了本国泉币比索与美圆1比1的牢固汇率制度。这类汇率制度虽使通货膨胀获取掌握,但也支出了高昂代价。到2001年,阿根廷堕进债权危急,12天内总统换了五位,比索大幅贬值,数百万人的财富化为泡沫。是以在阿根廷人眼中,银行与强盗无异。自此,阿根廷人不再信任银行账户和本国泉币,他们把美圆、珠宝等放进银行保险箱,因此就有了影片中出现的大批美圆和金条。而在阿根廷人眼中,影片中这家富人区的银行尤其是公共的头号公敌,是以,劫匪们的举动更像是抱不服的罗宾汉。

另一个问题是,为何被劫的财物有2000万美圆,认定的却只有117万美圆?起首因为银行必需为储户保密,而储户的钱有很多来路不正,他们不敢把准确数目告知差人;其次,这些财物都买了保险,以是储户又都获取了补偿。其成果就是,劫匪们只交出一小部分钱,残剩的钱就全数“洗白”了。最初因为认定金额不大,用的是假枪,认罪态度又好,以是他们在几年内全数出狱,今后,就名正言顺地过上了优裕的生存。

一次次金融危急,使阿根廷人的钱在银行磨灭,而如今,有人用云云传奇的体式格式把钱从银行抢出来,没有暴力,没有受害者。正如他们留在银行里的那张纸条上说的:“在富人区里,不消刀枪,没有怨恨,只有金钱,无关真情。”

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“所谓至善,是让人找到本人的任务,那种不吝牺牲性命也要实现的任务。”在影片开端不久,策划人阿劳霍就说出了这番辞吐,一举用本人的体式格式从新定义了善与恶。

阿劳霍是个艺术家,一个艺术家的任务是创作并世无双的作品,并使之留存下来,获取公共欣赏;此次抢劫动作,就是阿劳霍精心策划的作品,一件万众瞩目、进程和结尾都让人称快的艺术作品。不时响起的口哨声,使这部成为一部赏金杀手般的传奇故事。

在履历了“肮脏战争”8年、掉的10年、掉看的10年今后,近20年的阿根廷一向在复苏傍边。伏莽主题和犯法喜剧的出现,意味着阿根廷人化苦痛履历为不凡创作发明力的决心与勇气。与其饮泣不如狂欢;与其愤慨不如大笑,这也许才是今世阿根廷人的心声。换言之,只有心里壮大和成熟的人,才勇于自嘲,这是否意味着阿根廷人正在走出受虐的被害者心理,把诙谐与泄气植进平易近族性?

事实上,伏莽成为英豪,阿根廷并非孤例,早在上世纪60年代巴西新影戏时期,巴西导演格劳贝尔·罗恰就几回再三采取观众喜爱的伏莽主题,他以为伏莽片之于巴西,“就像日本的军人片或美国的西部片……他们是巴西风俗神话的真正英豪”。而今后,巴西的伏莽片如《上帝之城》《人类之城》等也都获取成功。近年来,阿根廷也刮起了一阵伏莽片飞腾,这一类的影片有《犯法家族》《死亡天使》《勇敢废柴》等,凑起来也是一部“恶棍传记”。

关于“世纪大劫案”的传奇还在不竭书写中,先是按照劫匪之一贝托(Beto)的访谈写的两本书:《没有武器或怨恨》和《世纪劫案:秘史》;另一位劫匪维特则传播宣传实情在他写的书《我的真理!》中;胁从阿劳霍也写了一本书,还编了这部影戏。事实上,每一本书都只是这个阿根廷传奇的一个版本。不管若何,当犯法成为传奇,劫匪成为英豪,抢劫成为媒体与公共的集体狂欢,它的时态可能永远是曩昔未实现时。

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