头几天，北京京剧院在长安剧场表演的大武戏《龙潭鲍骆》中，青年才俊、著名武净演员于帅扮演该剧主角鲍自安。在第三次出场时，按戏情划定，鲍自安是要“翻上”。那天长安大剧场几近合座，主角于帅为了报答热忱的观众，“走”了三个串跟头：[踺子][小翻]挂[蹑子]，由“后门”的跟斗[小翻]转体变侧翻的[蹑子]，手艺要求是很高的，何况又要求在一刹时实现，因此出现了一个使人惋惜的事变：于帅的跟腱中断了，他全力想站起却站不起来了！
《龙潭鲍骆》于帅饰鲍自安
工致的演员没有让本人留在台上，而是用了一个“滚堂”，在观众还没大白出了什么事时，演员已快速进了后台，终局。
这是一次不大不小的舞台事变，曩昔和今天，演武戏的演员在台上折大筋的事，时有产生，就和唱文戏的演员，有时在台上忽然嗓音掉润，甚至“一字不出”，一样难以避免，可是经由治疗，一般都能恢复过来，但也有极个体的情况，成为毕生遗憾。是以，珍爱演员和演员的自保，是一项必需立刻提到议事日程上来的大事，出格是对于武戏演员，应给他们装备“金钟罩”。因为这一行当是高危行业，并且培养一个武戏演员是相配不收留易的，笔者如许说并非耸人听闻，而是事出有据，且听不才道来。
《霸王别姬》梅兰芳饰虞姬 杨小楼饰项羽
武戏精英凤毛麟角
博大精湛的京剧是分行当的，所谓生旦净丑，各有拿手，就好比当下的三甲医院一样，各科分得很细，治疗和学术上，各有拿手和特点。京剧行当从大的分类上说，又分文、武两大类。“文”这一大类内部包孕的行当，本文暂不介绍，只说“武”这一大类行傍边，重要包孕武生、武旦、刀马旦、武净、红净、摔打花脸、武丑以及武行等行当。
固然所有行当都讲求唱、做、念、打、翻，但也是各有偏重，这文行，重点在唱、念、做上做文章；武行天然在打和翻上下苦功夫。但好的武生、武净、武旦，不单武技一流，并且在文的方面，好比说唱功、做工和念白上，一样面面俱佳，到达一流甚至超一流的水平，这就是人们常说的“文武兼备、昆乱不挡”。然而培养出如许的艺兼文武、周全发展的京剧艺术家，是太难太难了，这是要比单一的或文行或武行要支出双倍甚至三倍的全力。后台从艺者常说“千生百旦”，说明演唱生行、旦行之演员之多之广，但能到达“文武俱佳”的武生、武净、武丑能有几多人？可以说，武戏精英其实是凤毛麟角。
什么样的演员可以称得上“文武俱佳”呢？文能唱做、武能翻打，唱做念打翻门门灵：文的，唱做老生戏全拿得起来；武的，扎上靠，穿上厚底，八面威风、上将风姿；换上抱衣抱裤，登上薄底，勇敢翻跌，绿林行径，长靠短打尽是极峰。据笔者所知，如许的演员，只有李少春、李万春、高盛麟、厉慧良、李小春，张宝华、谭元寿、钱浩樑、李光等人罢了。而不以唱显名、只以武技高明的武生，如往日的长靠武生泰斗俞菊笙、杨小楼、尚和玉、俞振庭、周瑞安、孙毓坤、王金璐、杨盛春、尚长春、王叫仲等，短打武生如张云溪、黄元庆、李元春等不多的英杰。新中国成立后，中国和北京两个戏曲黉舍固然也培养出不少优异的武生演员，如杨少春、高牧坤、马玉璋、叶金援等，但要比起“千生百旦”来，照旧小巫见大巫，从人数上看那是少多了。启事无他，就是周全把握这门身手太难了。
李万春
演员自保最为紧张
据笔者所知，前述艺术家根抵在台上受伤不太多，首如果适应情况、安然自保。笔者在李万春京剧团事情时，就这个问题，李万春师长谈过他的感受。他说：“现场观众的多寡确实会影响演员的情感。但必定要有所降服。我有一回表演《揭竿而起·火并王伦》，我扮演林冲。有一场林冲夜奔，有一个细节，林冲唱‘抬看眼……’时，手向上一指，眼往上一抬，我一眼看到楼上的观众寥寥。我那时心就凉了一半，可我又一想，不可！立时就掌握住了，该怎么演还怎么演。”李万春师长说，曩昔演员演戏，有时上座率不高，用后台话讲：“台底下的空板凳比台上的人还多！”那怎么办？一样要执功执令地演给观众看。伶界大王谭鑫培老爷子演戏，假如碰上雨雪天，也会影响上座的。可老爷子的情感一点没受影响，反而说：“这么不好的天儿来看我的戏，这都是我的知音啊，我更得负责气！”您瞧瞧人家这气量气度、这眼光！反之，假如此日卖的座很好，一票难求，那也不可太“努”了，要按照本人的身段情况和身手情况酌情措置。出格是曩昔的演员都要养家生活，以是出格属意，不可台上出事，既对不起观众，也对不起本人家庭。万春教员最初笑呵呵地说：“演员下台前，必定不要有私心杂念，什么都不要想，头脑里就是今晚的戏，今晚的人物，集中精力，长能耐啊！”
固然时光飞转，曩昔多年，但万春教员说的口血未干，话虽简略，但对演员有效，是金玉良言，讲的是演员的自保。
《艳阳楼》于帅饰高登武
净武丑难出人材
武戏中的武丑，是更难出人材的行当。因为武丑，不单跟头要翻得标致，“矮子”要走得敏捷，蹿房越脊、身手精尽，那真是要上蹿下跳，迅猛异常，略不属意就会出点事儿。同时，武丑还要有一副脆亮响堂的嗓子。不管你是《盗双钩》的朱光祖，照旧《三盗九龙杯》的杨喷鼻武，都有大段的贯口白口，要话出如风、珠落玉盘，嗓子上没有功夫是拿不下来的。以是武丑又被称为“启齿跳”。清末平易近初的好武丑，只有德子杰、王长林、傅小山、张黑等寥寥几位。近数十年，精采的武丑艺术家也就出现了叶盛章、张春华师徒，当下也只有曹阳阳等数名张春华的高徒，在支持着武丑这一行当。
最初再说说武净这一行当。这一行更是偏行，能主演的戏不多，出的人材就更少。这行是介于武生和架子花脸之间的一行。所扮演的人物，大多是勾脸的技艺精湛超群、性情凶恶乖戾的后背人物。“八大拿”中的占山为王的后背人物，俗称“反座子”的，如蔡天化、黄隆基、《白水滩》中的青面虎、《恶虎村》中的濮天雕、《挑华车》中的金兀术、《战濮阳》和《战宛城》中的典韦，还有《嘉兴府》的鲍自安等。
清末最有名的武净为徐宝成，他不单武技精尽，并且勾的脸谱又快又形象。接下来，私淑徐宝成的是又名庆四的庆春圃。那时武净做主角的戏还很多，好比《铁笼山》、《艳阳楼》，甚至《挑华车》中的高宠都是由武净来扮演。庆春圃搭春台班唱戏，班主俞菊笙是武生的开山祖师，曾傍着庆春圃唱《艳阳楼》的二路武生花逢春。庆春圃的武净戏演得出格好，因此他就不竭找班重要求涨戏份，最初俞菊笙急了，把他所演的这几出武净戏都拿过来本人扮上了，因此像《挑华车》、《铁笼山》，出格是《挑华车》就变成了武生戏了。
高危行业要周全珍爱
武净戏更少了，也影响学武净的人在此行当前停步不前。这就要说到于帅这个武净。他来自东北，毕业于北京戏曲职业艺术学院，受业于张德华、丁震春、杨振刚、李贵臣等名师，在黉舍学戏时能吃苦、肯研究，业精于勤，毕竟学业有成，分派到北京京剧院后，成为既能翻打、又有嗓子能唱的汗牛充栋的好苗子。在院领导的栽培下，《艳阳楼》、《嘉兴府》、全数《龙潭鲍骆》以及一些紧张的武净戏，于帅都唱了，并且都获取观众的好评，这是何等不收留易的好成就，也是为数不多的武净的自豪。恰恰就是这个优异的、为数甚少的武净出了大事变，引发酷好京剧的广大观众的焦炙与叹惋。但笔者感觉，这并非治不好的伤病，在医疗医术大踏步前进的今天，不久的将来，一个照翻照打的于帅定会再度出如今观众眼前。
话虽如许说，但通过此次事变，再一次说明武戏演员是个高危行业，演员除要出格自保外，我呼吁，地点单位必定要给武戏演员买保险——这个倡议，曩昔的北戏校长孙毓敏就曾屡次呼吁过。其次，要多给武戏演员搜检身段，一年最少两次，出格要重点搜检武戏演员的骨密度，骨质松散往往会引出腰腿的损伤。别的，我知道曩昔的专演武戏的剧团、科班，都有常被请来的骨科按摩医生，时常给同伙们搜检，有个骨科方面的问题，搜检出随时治疗，也可防患于已然。最初，要积极引进科学防护的常识，这一点京剧院团应当向中国杂技团取经，他们有一套科学珍爱那些高难度的登梯爬高的杂技演员的方式，是大可警惕的。
文/张永和
来历/北京晚报